To  open  its  new  season,  the  Royal  Ballet’s  smaller  company  on  Wednesday  gave  the  premiere  of  Christopher  Bruce’s  Unfamiliar  Playground:  his  first  production  for  them,  although  he  has  worked  with  several  companies  on  the  Continent  as  well  as  with  Rambert.  The  title  probably  has  more  relevance  to  the  choreography’sdemands  on  these  classically  schooled  dancers  than  […]

After  the  lean  years,  it  seems  we  are  to  enjoy  the  rich  years,  or  so  I  deduce  from  the  fact  that  not  only  are  there  some  notably  talent­ed  young  dancers  among  this  year’s  graduates  from  the  Royal  Ballet School,  but  the  ones  coming  up  behind  them  look  fine  too.  In  fact,  instead  of  starting  logically  at  […]

There  are  many  schools  of  acting  available  and  open  to  you.  But  the  best  of  them  will  accept  you  only  after  a  test.  You  will  be  asked  to  do  your  piece.  If  you  pass  and  are  allowed  to  study,  then  the  use­fulness  of  the  term  to  you  will  depend  mainly  on  yourself.  The  choice  of  […]

Very  early  on  in  my  career  as  an  actor,  I  found  that  ordinary  acting  could  be  taught.  In  its  higher  forms,  no.  I  agree  it  cannot.  I  earned  a  fair  living  as  a  provincial  touring  actor  for  some  ten  or  eleven  years.  I  had  little  knowledge  and  less  skill  when  I  started,  but  in  ten  […]

Nearly  every  stage  player,  old  or  young,  experienced  or  other­wise,  has  to  face  at  one  time  or  another  the  problem  of  “getting  a  job”.  Always  a  perplexing  and  often  a  heart-breaking  affair,  in  the  theatre  it  is,  I  think,  the  most  haphazard  and  precarious  of  all  under­takings.  It  depends  so  provokingly  upon  opportunity,  upon  personal  […]

We  actors  frequently  like  to  give  the  impression  that  the  whole  composition  is,  as  it  were,  inspired  from  within  and  that  there  is  nothing  of  the  deliberate  about  it.  This  may  be  partly  our  vanity,  or  it  may  be  the  very  natural  and  proper  desire  to  conceal  our  methods  or  tricks  in  the  belief  that  […]

It  is  inevitable,  perhaps,  that  the  audience  should  sometimes  communicate  to  the  ac,tor  some  expression  of  their  feelings,  however  irrelevant  these  may  be.  There  are  those  who  think  that  the  advent  of  the  talkies,  where  the  voices  are  magnified  and  distorted  and  where  obviously  the  reactions  of  the  audience  cannot  affect  the  actor,  has  something  […]

Presented  by  the  National  Theatre  on  24  May,  1973. Directed  by  Michael  Blakemore,  Settings  by  Alan  Tagg

While  Cheveril  was  down  on  the  stage,  first  discussing  the  pro­posed  cut  and  then  watching  them  run  through  the  new  version  of  the  telephone  scene  two  or  three  times,  something  happened  in  the  Green  Room,  and  afterwards  Pauline  told  him  all  about  it.  She  had  stayed  behind  because  she  had  felt  she  needed  a  minute  […]

By  the  time  Otley  had  gone,  Alfred  Leathers  had  drawn  up  a  chair  near  Cheveril’s  and  was  sitting  there  quietly  ruminating.  Cheveril  regarded  his  battered  old  trouper’s  face  with  affection.  They  had  often  worked  together,  and  there  was  more  than  one  Second  Act  curtain    and  tricky  Third  Act  in  a  Cheveril  play’that  old  Alfred  […]